Täuschend echt? Strategien und Entlarvung von Kunstfälschungen
Henry Keazor, © privat
Nicht erst seit dem spektakulären, internationale Kreise ziehenden Fall Wolfgang Beltracchis um 2011 haben Kunstfälschungen sowohl die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit als auch der Experten gewonnen: Bereits 1898 gründete sich eigens ein auf die Entlarvung von Kunstfälschungen spezialisierter „Internationaler Verband von Museumsbeamten zur Abwehr von Fälschungen und unlauterem Geschäftsgebaren“. Er griff in gewisser Weise eine Initiative vorweg, die 2005 von einem deutschen Auktionator gestartet wurde, der die sogenannte „Datenbank kritischer Werke“ ins Leben rief. Sie listet Kunstwerke auf, deren Herkunft unklar oder fraglich ist und/oder an deren Echtheit gezweifelt wird. Die Datenbank, auf die nur zuvor registrierte Mitglieder des „Bundesverbandes deutscher Kunstversteigerer e. V.“ zugreifen können, wurde zwar mehrfach als bisher international einzigartig gelobt. Im Unterschied zu dem „Internationalen Verband“ ist ihre Perspektive jedoch schon aufgrund der rein auf Deutschland und primär auf den Bundesverband beschränkten Mitglieder sehr viel enger. Da Fälschungen aber auf einem international operierenden Kunstmarkt vertrieben und nicht nur in den Handel, sondern auch in Museen und Sammlungen eingeschleust werden, hatte der „Internationale Verband“ hier gegenüber seinem späteren Nachfolger einige entscheidende Vorteile. Zudem reagierte dessen Netzwerk-Struktur direkt auf die untereinander ebenfalls verwobenen Fälschungs-Akteure aus Fälschern und Händlern.
Nicht erst seit dem spektakulären, internationale Kreise ziehenden Fall Wolfgang Beltracchis um 2011 haben Kunstfälschungen sowohl die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit als auch der Experten gewonnen: Bereits 1898 gründete sich eigens ein auf die Entlarvung von Kunstfälschungen spezialisierter „Internationaler Verband von Museumsbeamten zur Abwehr von Fälschungen und unlauterem Geschäftsgebaren“. Er griff in gewisser Weise eine Initiative vorweg, die 2005 von einem deutschen Auktionator gestartet wurde, der die sogenannte „Datenbank kritischer Werke“ ins Leben rief. Sie listet Kunstwerke auf, deren Herkunft unklar oder fraglich ist und/oder an deren Echtheit gezweifelt wird. Die Datenbank, auf die nur zuvor registrierte Mitglieder des „Bundesverbandes deutscher Kunstversteigerer e. V.“ zugreifen können, wurde zwar mehrfach als bisher international einzigartig gelobt. Im Unterschied zu dem „Internationalen Verband“ ist ihre Perspektive jedoch schon aufgrund der rein auf Deutschland und primär auf den Bundesverband beschränkten Mitglieder sehr viel enger. Da Fälschungen aber auf einem international operierenden Kunstmarkt vertrieben und nicht nur in den Handel, sondern auch in Museen und Sammlungen eingeschleust werden, hatte der „Internationale Verband“ hier gegenüber seinem späteren Nachfolger einige entscheidende Vorteile. Zudem reagierte dessen Netzwerk-Struktur direkt auf die untereinander ebenfalls verwobenen Fälschungs-Akteure aus Fälschern und Händlern.
Dialog im Museum
25. September 2025
19.00 Uhr
Referent:
Prof. Dr. Henry Keazor
Universität Heidelberg, Institut für Europäische Kunstgeschichte